Die Supermarkt-Boulevardzeitungen stützen sich auf Paparazzi-Fotos von Promis bei Veranstaltungen und bei alltäglichen Aufgaben. Aber jetzt, da jeder im Inneren gefangen ist, ist ihre Berichterstattung sehr seltsam geworden.

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n Anfang 2002, als Us Weekly Magazin aus einer Monatszeitschrift zu einer Foto-schweren Wochenübergegangen sind , die Redakteure für ihre täglichen Treffen versammeln, sahen alle die Bilder frisch aus dem Draht, und auf Null gesetzt in einem Bild von Drew Barrymore eine Abholung Münze. „Schauen Sie sich Drew Barrymore einen Pfennig Aufnehmen“ , der neue Top-Editor Bonnie Fuller sagte, nach ehemaligen UsReporterin Kate Lee. “Es ist wie, Sterne, sie sind genau wie wir.” Als die nächste Ausgabe gedruckt wurde, enthielt sie eine neue Art von Fotomontage, die hervorhob – nicht Filmpremieren oder Nächte in der Stadt -, sondern Bilder von Schauspielern, die Fast-Food-Franchise-Unternehmen verlassen. “Russell Crowe: Ich versuche verzweifelt, das Rezept des Obersten bei KFC in New York zu knacken”, lautete die Textblase. “David Hasselhoff: Einen Hot Dog verschlingen – mit einem anderen zu seinen Füßen.”

Der neue Abschnitt „Stars, sie sind genau wie wir!“ Veränderte die Art der Promi-Bilder in Amerikas popkultureller Ernährung. Es schuf ein neues visuelles Vokabular für die Unterhaltungsindustrie, ein entscheidender Segen für die Vorstellung, dass Prominente trotz ihrer Villen und Lifestyle-Marken dennoch ein normales Leben führten. Wo Paparazzi einst nach exklusiven und High-End-Events suchten, konnten sie jetzt Schnappschüsse des Alltäglichen verkaufen. Sterne, sie gehen mit ihren Hunden spazieren! Sie nehmen öffentliche Verkehrsmittel! Sie lieben Vergnügungsparks!

Wenn diese Logik zutrifft, könnte das Genre jetzt, 18 Jahre später, florieren, da der COVID-19-Ausbruch sowohl Schauspieler als auch alle anderen dazu zwingt, bestimmte gemeinsame Verhaltensweisen auszuführen – ihre Gesichter bedecken, Toilettenpapier auffüllen, ihre Hände mit Monk waschen. wie Intensität. Stattdessen hat der Abschnitt den Status einer angehaltenen Animation erhalten. Es gibt keine Erwähnung des Romans corona auf Us Weekly ‚s früher aktiv Feed -die am nächsten kommen sie ist ein 26. Februar Foto von Schauspielerin Zoey Deutch in einer Maske, aber ohne Kontext (‚Sie sorgen sich um Germs !,‘der Titel liest ). Das letzte Foto ist fast einen Monat alt. Darin A Quiet Place Part II ‚s Cillian Murphywirft ein zerknittertes Stück Papier in eine Mülltonne in New York City und sieht so ernst und verlassen aus, wie sich der Abschnitt anfühlt: “Sie legen Müll an seine Stelle!”

Die Supermarkt-Boulevardzeitung befindet sich in ungewissem Gelände. Während die globale Pandemie wütet, befinden sich die meisten nicht wesentlichen Industrien in einer Art Lähmung. Sportveranstaltungen sind ausgesetzt. Live-Shows werden abgesagt. Kleine Unternehmen schließen mit verheerender Geschwindigkeit. Hochglanzmagazine für Lebensmittelgeschäfte, die einst wie Kakerlaken wirkten, die dem nuklearen Winter standhalten konnten, haben gesehen, wie ihre Motive und das Publikum auf einen Schlag ausgelöscht wurden. Sterne zogen sich in ihre Bunker zurück. Supermärkte wurden zu räumlichen Tetris-Spielen, da die Käufer ihren Abstand von 6 Fuß einhielten. Das Lesen in der Freizeit blieb auf der Strecke. Erst letzte Woche war ein ehemaliger Mitarbeiter von American Media Inc., dem Boulevard-Konglomerat, dem Star gehört , OK! , In Kontakt , näher ,Life & Style , Prüfer , Globe , US Weekly! Und Online – Radar , sagte The Daily Beast , dass das Unternehmen sei „an ein Beatmungsgerät.“

Und doch ist es aus den Zeitschriften nicht ersichtlich, dass sowohl die Boulevardindustrie als auch das ganze Land belagert werden.

Und doch ist es aus den Zeitschriften nicht ersichtlich, dass sowohl die Boulevardindustrie als auch das ganze Land belagert werden. Die umfangreicheren Unterhaltungspublikationen – E! News , People oder TMZ haben das seltsame Pap-Foto von Stars veröffentlicht, die soziale Distanz üben, Masken im Park tragen oder äußerst langsame Spaziergänge machen . Aber während das Virus die Mainstream-Medien dominiert, fühlt es sich in einem Großteil der Boulevardlandschaft wie ein nachträglicher Gedanke an – erwähnt in der Mischung aus rechtlichen Fehden und Schwangerschaftsaktualisierungen oder manchmal überhaupt nicht .

Ein Teil des Problems ist, dass soziale Distanzierung das Paparazzi-Ökosystem verändert hat. Die normalen Stopps für Promi-Sichtungen – Produktionssets, Flughäfen, Events auf dem roten Teppich – wurden so gut wie aufgegeben. “An einem bestimmten Tag drehen normalerweise mehr als 30 Produktionen in der Stadt, und in 90 Prozent der Fälle bin ich nur auf einer davon”, sagte ein Pap-Fotograf der Los Angeles Times . “Als diese anfingen zu schließen, ging ich wieder auf die Straße, als hätte ich diesen Job angefangen und vor den Häusern von Prominenten gezeltet.”

Die wenigen Sichtungen, die sie finden, haben sich einige Fotografen Sorgen gemacht , könnten uns zu sehr ähneln – das heißt, unter Quarantäne gestellt, Tag für Tag dasselbe tun, dazu bestimmt, überflüssig zu werden. Andere haben argumentiert, dass die Krise trotz gegenteiliger Behauptungen von Prominenten nur geklärt hat, wie Sterne tatsächlich nicht im geringsten wie wir sind .

Klatschmagazine fungierten jahrzehntelang als eigene Erzählmaschine. Mit geheimen Quellen und verschwommenen Aufnahmen konnten sie Handlungsstränge von Fehden und Tragödien verweben, Scheidungen in Schlachtfelder verwandeln, Gewichtsverluste in epische Reisen verwandeln, Lebensmittelgeschäfte in Zwischenspiele von menschlichem Interesse verwandeln. Sie konnten Persönlichkeiten des öffentlichen Lebens als Helden, Bösewichte oder zuordenbare durchschnittliche Joes malen. Manchmal könnten diese Geschichten eine quasi-psychologische Funktion haben. “Klatsch und Tratsch haben es uns immer ermöglicht, das ansonsten Unaussprechliche zu sprechen”, schrieb Anne Helen Petersen von BuzzFeed in einem Artikel über den Niedergang der Branche.

Petersen argumentierte, dass soziale Medien, die Prominenten eine beispiellose Kontrolle über ihr öffentliches Image ermöglichten, das Verständnis der Klatschindustrie für die Popkulturgeschichte in die Knie gezwungen hätten. Aber in gewissem Sinne erzählt das relative Schweigen der Boulevardzeitungen über die vielleicht größte Krise einer Generation eine Geschichte – von einer Kultur in der Pause oder am Rande des Zusammenbruchs.